系列出身：小说改编
《波恩的最后通牒》(谍影重重3)在高手如云的北美暑期档(同时上映的《哈利波特与凤凰社》、《变形金刚》《辛普森一家》、《发胶》……)上映三天，便以排山倒海的气势掳走7018万的票房。除了电影本身的优良品质和奥斯卡团队明星们的巨大号召力，很大程度上应该归功于原著小说为本片积累了27年的人气。
电影改编自罗伯特·勒德姆(Robert Ludlum)的同名三部曲小说波恩系列，从1980年勒德姆的《波恩的身份》(The Bourne Identity)出师至今，波恩系列小说一直被广大读者广为认可。第二部《波恩的霸权》(The Bourne Supremacy)甚至创下了在畅销书排行榜上停留25周之久，其中8周高居榜首的纪录。在世界范围内大有气吞山河之势的“剧本荒”让好莱坞发掘了继007之后的又一间谍杀手。较007更加硬朗真实去油腻风的波恩，其脱俗的关注度为其进入好莱坞制片人的法眼铺上了星光大道。
21世纪靓汤老去，布鲁斯南退役的间谍人才市场上，马特·达蒙(波恩)凭借行事风格冷峻干练和定位的独特明晰杀出了一条血路，顺利入主。波恩集失忆、复仇、无外援的孤立状态于一身，孤胆英雄的本领大大超越有邦女郎协助的完美绅士007，更让动辄集体出洞、靓汤一枝独秀的碟中碟略逊一筹。
除此之外，编剧们还成功将小说冷战时期的背景腾挪到现代，影射跨国公司和政府控制和限制人们的生活，以及由此带来的个人遭遇和命运悲剧，足见勒德姆小说中人物和情节的经久不衰，甚至是历久弥新。近几年凭借《达芬奇密码》等畅销小说迅速窜红的作家丹·布朗也坦言勒德姆是自己最喜欢的作家之一，波恩系列也是自己最喜欢的一部丛书，并为其创作大概念的国际惊悚小说提供了灵感和方法。
故事背景：个人复仇
前两部波恩电影向观众抛出了两个疑问：我是谁？谁杀了我的女人？身份追寻和复仇经历在影片结束时虽然给出了让人满意的答案，但是《波恩的最后通牒》将揭晓最后的谜底——波恩为什么会成为波恩。
波恩没有国籍，没有身份，不知道自己来自哪个国度，不记得谁训练了自己的杀人本领。“绊脚石”计划暴露后，波恩成为CIA内部蛀虫解决事故而企图嫁祸的对象。自从几年前被意大利捕鱼船从地中海打捞上来，波恩便一直在徒劳和绝望中追寻自己的身份。第二部中，患难真情的恋人玛丽中了暗杀者的流矢，一命呜呼后，波恩的小宇宙立时燃烧为复仇的火焰。一度他决定并弃前嫌，隐退江湖，忘记被人偷走的往昔生活，但是一篇伦敦新闻的封面故事又将其卷入风波，他再次成为被追杀的对象。
本部《波恩》中，一手将波恩栽培生产成为超级杀手的绊脚石计划关闭后，国防部又重组了一个新的间谍组织Blackbriar，集结了新一批隐藏在国内外的杀手特工。对于他们来说，波恩亟待铲除，价值＄3000万悬赏。对于波恩来说，他们是对他极力想忘却生活的唯一联系。这一次，波恩将不会为前任长官的空洞承诺而停滞不前，也不会对索命杀手们的奉命行事而大开杀戒，身无长物的波恩将放下所有牵挂，终结一切。
他的追寻将带他辗转莫斯科，奔赴巴黎，停留马德里，驻足伦敦，并最终回到原点——纽约的街头。这次波恩还将独自上路，重拾往昔和自我，绝望的追寻必然带来普罗米修斯式的悲剧结局，当我们在穿山越岭的这一边，波恩的路仍旧孤独没有尽头。第二部以来的对杀手职业的厌恶和觉省，在第三部中以一贯之，并在此基础上加以润色和补充——波恩从追寻身份升华为追寻自由、生命和生活的真谛。
动作风格：冷的写实
有别于詹姆斯(blog)·邦德那种“谈笑间樯橹灰飞烟灭”轻描淡写便可以娱乐大家的神通，《谍影重重》的杰森·波恩始终保持着严肃认真的工作态度，以及干练简约的行事风格。将一切花哨繁饰剔除之后的冷血杀手范儿便可谓《谍影重重》系列的招牌动作。
特征一：机构设置的合理性。美国的中央情报局(CIA)到底是个什么鬼样子，我们当然无从得知。但保罗·格林格拉斯导演却想尽一切办法赋予其前所未有的真实感。首先是层出不穷的群像人物互相牵制、互相猜忌、互相利用——事实上，并没有哪个人稳坐“终极Boss”的交椅，与其进行权钱交易的外界污点政客及麾下杀手不过扮演了食物链低端的小角色——庞杂的人事会议、繁复的工作程序、混乱的人际关系恰恰构建出“组织”的存在感。在此被观众潜意识认可的“组织”支撑下，波恩及其“绊脚石”计划，不管训练内容和效果有多么神乎其神，也在导演巧妙而不露痕迹的“合理”的催眠中可信起来。
特征二：动作环节的合理性。一直以来，美国大片中“有种不真实味道”的动作戏常常在挑战物理法则，诸如自由落体的下坠速度、冲撞的承受能力、抗打击能力等，以《碟中谍1》结尾乘着爆炸气流飞跃为首，许多环节严重不合逻辑终于使进入新世纪后批量生产“超级英雄电影”成为大势所趋——既然制作方自己都不能忍自己的角色越来越神通广大乃至匪夷所思，干脆把主人公变成超人。在此世道下，《谍影重重》系列以反潮流的姿态登场伊始便掀起了风暴，“一击中的，毫无冗余动作”的硬朗和冷峻，逆“驱遣CG”的历史潮流而动，以一种不求最美只求最省的简约主义，带给杰森·波恩以无穷的刚性和凌厉的速度感。在这种速度感里我们不会再关注所谓“暴力美学”，而是为人物的命运凝滞呼吸，尤以《谍影重重2》的莫斯科追车戏首当其冲——哪有什么美感？但是真切！
特征三：人物塑造的合理性。詹姆斯·邦德那套“作弊”嫌疑的卫星定位系统、后台远程遥控的强大技术支持，“单干户”的波恩是绝对没有的。因此，当陷入一座城市、一幢建筑，波恩无法通过几千公里以外的大本营的帮助逃出生天，所以导演格外注重波恩对环境的适应能力和学习能力，永远让他先看标示后逃生、先看地图后追车。于是观众在信服其技艺的基础上，对预习环境之后因势利导的结果并无异议。而以往的动作英雄身上被夸大的“运气”，波恩完全不需要。
“多国语言的混用”也让代入感加强，该哪国人讲哪国话，不会出现好莱坞电影中的外国人以往“先说一句‘母语’，然后立刻投奔英语”的怪现象。为节省字幕而不使观众疲劳，导演尽量削减异邦人士的台词——这就对了，动作片嘛，总耍嘴皮子恐怕也没什么意思，《谍影重重2》的俄国杀手就很成功，根本不说废话，在长桥上一枪把波恩射穿，够酷够狠够真实。于是引入了另一项合理性，杰森·波恩也是个“真实的生命”，而不是被香港人直观翻译为“铁金刚”的某些“老不死”。中枪之后的波恩也要用伏特加清理伤口，从长桥一跃上船的波恩走起路来也会一瘸一拐，当我们充分了解到这家伙原来也一样是个“活生生的人”之后，那些刺激的场面才更让大家捏一把汗。
《谍影重重》系列的动作风格，与其说是动作设计的成功，不如说是基础设置与导演催眠的成功，从“世界观”的本源将观众俘获之后，“动作”不过细枝末节而已。狡猾。
历史发展：完美收关
三部波恩系列，并没有大家预料的如《蜘蛛侠》等系列的日薄西山，影评人给出的评价超过了已经战绩骄人的前两部。第三部的巅峰为整个系列划上了完美的句号。“明明已是第三部依旧新鲜感漫溢，缜密但不影响流畅的速度感，简直是娱乐片的完美形态！”、“对主人公杰森·波恩的刻画进一步深入，新角色则既带入新鲜感又塑造得丰满可信”、 “完结篇打造至如此出色的境界，简直是亘古未有的先例，经典诞生！”、“马特·达蒙以优质的表演为自己的特工生涯划上漂亮的休止符，琼·艾伦、大卫·斯特雷泽恩、茱莉亚·斯黛尔斯等实力派同样不负众望”……这些决不是溢美之词，目前上升至巅峰结束的唯有《指环王》系列可与之媲美。
波恩系列电影从2002 年推出至今，为导演和演员们提供了丰富的发展契机，成为各自影史上重要的转折事件，同时也见证了各位的成长。2002年到2007年5年的时间马特·达蒙扭转了票房小毒药的现实，而成为新一代票房明星。即使好评如潮的《11罗汉》也并非其一人功劳，直到02年《谍影重重1》才彻底转运加转型，成为新一代打星，稳坐第一男主的宝座。一代导演道格·里曼在拍竣《谍影重重1》之后，马上接下了轰动一时又缔结良缘的《史密斯夫妇》；二代三代导演保罗·格林格拉斯从《血色星期天》获得金熊奖之后，声名鹊起。2004年的《波恩2》一扫观众对续集狗尾续貂的怀疑阴霾，让二部的票房超出了一部5000多万。波恩2的成功也让保罗执导的影片类型愈发宽广，06年惊悚电影《93航班》则让其赢得了奥斯卡的提名。2004年到2007年短暂的三年让保罗从好莱坞的外来人口成长跻身于奥斯卡获奖者的行列。
卡司阵容：奥斯卡级
纵观碟影系列声势浩大的卡司阵容，每个名字周围都笼罩着奥斯卡光环。想必携奥斯卡级阵容的《谍影重重3》此次重磅来袭很有冲奥的野心。
二代三代导演保罗·格林格拉斯：记者出身让其格外关注战争、政治等宏大题材，《血色星期天》问“熊”柏林，影射911的《93航班》让其获得了奥斯卡导演提名。
二代三代女演员琼·艾伦：先后出演了一系列蜚声海内外的佳片，如《孽与杀人夜》，《激情年代》等，更与华人导演有不解之缘，曾与李安携手穿越《冰风暴》，与吴宇森一道玩了回《变脸》，在奥立弗·斯通《尼克松》中扮演美国第一夫人为其赢得了奥斯卡最佳女演员的提名。
三代大反派克里斯·库珀：经过了《不如从新开始》、《怒火阵线》、《致命警徽》的锤炼，在1999年奥斯卡最佳影片《美国丽人》中即使出演配角，也依然奉献出如今仍然让人称道的表演。而在2002年，在派克·琼斯执导的喜剧片《改编剧本》中，克里斯将形象搞笑的“兰花贼”约翰·拉罗什演得活色生香，从而获得美国国家评论协会、洛杉矶影评人协会和第60届金球奖最佳男配角，第56届英国学院奖(BAFTA)最佳男配角提名，以及第75届奥斯卡奖最佳男配角提名。
三代大反派大卫·斯特雷泽恩：在《天生赢家》、《通天神偷》、《狂野之河》和《生母养母的战争》中尽展才华。进入21世纪，他先后拍摄了《熄灯追缉令》、《蓝色大车》、《捍卫自由》、《危机密布》等影片。2005年的《晚安，好运》让大卫·斯特雷泽恩荣膺62届威尼斯电影节最佳男演员殊荣，并获得了当年的奥斯卡的提名。
再加上主演马特·达蒙的奥斯卡最佳原创剧本的容易，强力打造出的这部优质动作片非常值得期待。
领衔男星：知性神童
从名不见经传的小角色到好莱坞金童之一，马特·达蒙真正经营了不短的时间。达蒙出生在美国马萨诸塞州剑桥市由税务官的父亲，大学教授的母亲和一个哥哥组成的家庭。高中毕业后就读于哈佛大学，三年后辍学远走好莱坞，追寻电影明星梦。
1997年，与住在同一街区的发小本·阿弗莱克一同完成了在大学未完成得英语课作业剧本《心灵捕手》，并一举获得奥斯卡最佳原创电影剧本奖。神童之名由此而来。然而在随后的一年中，他在两部重要影片中虽都扮演了主要角色，但票房毒药的命运如影随形。第一部影片是约瀚·达尔(John Dahl)的《Rounders》，达蒙在影片中饰演一个试图弃暗投明的扑克牌骗子，不管从前好友(爱德华·诺顿Edward Norton饰)怎样诱惑都不为所动。虽然该片拥有强大的演职人员阵容强和耗资不菲的前期宣传炒作，但还是得到如潮恶评和惨淡票房。
其后，达蒙的发展再次陷入瓶颈，一直无法脱离文艺题材的漩涡如《天才瑞普利》、《撞翻姻缘路》《小马精灵/小马斯比瑞特》等，这些影片让本来外貌并不十分英俊出众的达蒙奶油气十足，而因《心灵捕手》一同获奖的好友本·阿弗雷克则凭借《世界末日》、《珍珠港》重拳出击，晋级“票房明星”。达蒙直到《谍影重重1》才彻底转运，从此成为特工专业户，《谍影2、3》、《辛瑞纳》、《12、13罗汉》、《忠于职守》、《无间道风云》、……一部比一部强势。不够发达的肌肉、不够漂靓的脸蛋却成为达蒙的杀手锏——知性。
武器装备：科班配置
从武器装备的角度讲，杰森·波恩处于“特工”族群里中等偏上的位置。对一名杀手而言，狙击枪、窃听器、军刀、多种身份(护照)可谓标准装配。
必须声明的是，有变态技术支持的007是我等所不齿的，能折叠进指甲里的小刀尚且能忍，会隐形又会发射导弹的汽车则是可忍孰不可忍。到了《皇家赌场》里连马丁·坎贝尔导演自己也受够了皮尔斯·布鲁斯南“谈谈情，杀杀人”的玩世不恭，开始尝试让丹尼尔·克雷格变得硬气一点。遗憾的是，即便如此在这个不争气的“万年大受”挂掉的时候还是有女人在旁帮忙电击起搏，在反派数学家差点把他抽成太监的时候还是有不速之客搅局；而我们可怜的波恩惟有自己买酒浇伤口消毒的份儿。
另一个不同在于“在野浪人”的属性。说得难听点，即便有惊天的武器，被组织明确开除出局的杰森·波恩也不过丧家之犬一条；而《碟中谍》系列的伊森·亨特可要滋润得多，不仅背后有人提供各种设备、情报，甚至还率领着一打同样训练有素的手下。当小组同胞宛如神奇四侠一般各尽其职、各显神通时，我们不由得感慨真是想失败都难啊！反观杰森·波恩，不仅要逃避国际警察的追捕，还要提防组织派来清理门户的师兄师弟，防不胜防的还有幕后黑手栽赃陷害的冷枪冷箭，如此看来，那么点武器装备还真不够用。
值得注意的是杰森·波恩“举一反三、一物多用”的本领。狙击枪能当望远镜已不需多言，电话的妙处被大大夸张才是《谍影重重》系列武器装备的亮点。在柏林宾馆利用手机制造的占线让前台工作人员不起疑心，同时看到对方按键输入的房间号；在那不勒斯利用敌人的电话反监听获取有效信息。更有甚者：罢工游行的人流都能被波恩作为反跟踪的防御设施利用，卷曲的杂志都可以当作格斗的短剑，烤面包机都能成为定时炸弹(《谍影重重2》)，这个训练有素的家伙简直恐怖得不可思议。
所以说亡命天涯的杰森·波恩最大的武器在于冷静的判断力和灵活的应变力——真正的高手，木头、花草到手中都是利刃，随心所欲、游刃有余、独孤求败，就是这个道理。
票房走势
在叫好叫座的前两集牢牢锁住影迷的心之后，《谍影重重3》作为“杰森·波恩三部曲”待定的收山大作(环球方面“不承诺放弃摄制续集”……)，于环球公司史上最大的首映范围3660家电影院(开画规模与《绿巨人》并列)，以单馆19000＄的惊异平均值开张在首映周末三日间将约6928万＄的钞票收入囊中，风卷残云一般书写多项系列新纪录。
6928万＄的周末票房打破《尖峰时刻2》的6741万＄，登基影史8月份首映周末票房历代第一，打破《谍影重重2》的5252万＄，登基影史“失忆题材电影”首映周末票房历代第一、“刺客／杀手电影”首映周末票房历代第一；仅次于《王牌大贱谍3》的7307万＄，跻身影史“特工／间谍电影”首映周末票房的历代第二；仅次于《海底总动员》的7025万＄(明天凌晨具体数据统计出炉后，存在翻盘的可能性)，跻身影史“暑期首映周末票房”历代第21位、首映周末票房历代第28位……。
此后，凭借优异品质乘胜追击的《谍影3》，在第二周将跌幅抑制于52.5%左右，以单馆8900多＄的平均值收割约3288万＄，较之《蜘蛛侠3》、《怪物史莱克3》、《加勒比海盗3：世界尽头》、《尖峰时刻3》、《生化危机3》，属“2007年暑期三部曲”里极端长线的一位。虽然其投资由《谍影重重2》的7500万＄飙升至1.1亿＄，仍延续了系列前两集盆满钵溢的景气神话，且相比同等预算规模的《虎胆龙威4》明显卖座。
贵为“2007年暑期最优秀的真人电影”，后劲悠长使《谍影重重3》最终打破《碟中谍2》在“特工电影”领域保持的2.15亿＄巅峰，以2.27亿＄的神话级别数字成为有史以来好莱坞最卖座的动作片。但我们必须注意到海外市场目前仅1.93亿＄的事实(我国和日本等一些重要市场刚刚上映)，“本土高于外埠”的攫金战绩充分说明《谍影3》的冷峻写实气质相对平民化的《虎胆龙威4》而略显“贵族”，相比拿“网络”这一公共话题做文章的《虎胆4》，并不易于无差别地在各地推广。因此，在预测我国票房时暂对《谍影重重3》持保守态度，品质虽更胜一筹，但发行前景未必胜过《虎胆龙威4》。
